Hablemos de otra cosa

Un relato crudo de las vidas de dos mujeres narradas en paralelo: los entrenamientos de una gimnasta para su último campeonato y las vicisitudes de una ama de casa desbordada por las tareas domésticas, infeliz en su matrimonio y con hijo conflictivo.

Apoyo a la distribución de la Diputación de A Coruña

La primera secuencia de Hablemos de otra cosa arranca con varios primeros planos del cuerpo de la gimnasta Eva Bosáková en pleno ejercicio, mostrado siempre de manera fragmentada. Al abrirse el plano, se entiende que se trata de la retransmisión de una competición a través de una televisión que está viendo un niño. El niño es el hijo de Věra, que en ese momento se dirige a él para acostarle. De esta forma brillante y sintética, Věra Chytilová presenta a sus dos protagonistas, reuniéndolas por primera y única vez en un solo plano. A partir de entonces, la cinta sigue en paralelo el día a día de las dos mujeres estableciendo conexiones entre sus dos realidades que, a priori, parecerían inexistentes. Eva, una deportista real que se dedica casi exclusivamente a entrenar para su última competición; y Věra, una mujer de ficción atrapada en la esfera doméstica de su vida familiar, cuyo visible tedio desmiente el mensaje del dibujo que cuelga en la pared de su casa: «Esto es una casa. En esta casa vive gente. Se sienten genial en esta casa». 

En su primer largometraje, mucho más experimental de lo que podría parecer, Chytilová presenta ya su característica mirada juguetona y cargada de ironía y sentido del humor de la que se sirve para denunciar el lugar de la mujer en la sociedad. Su creatividad se hace patente, por ejemplo, en el uso de la música de jazz en la banda sonora, que funciona como un contrapunto constante para acentuar la repetición machacona de las tareas por parte de las dos mujeres. O en algunos cortes de montaje donde conversaciones o acciones empiezan en una escena para continuar en la siguiente. Hablemos de otra cosa contiene el germen de toda la rabiosa inventiva y singularidad del cine de una de las figuras esenciales de la Nueva Ola checa de los años 60. 

Elsa Tébar

Crítica de cine y editora en la revista Caimán. Cuadernos de Cine, investigadora y docente.